中国古典家具“壸门”之源流演变

连续曲线至圆润丰满

△ 山西大同石家寨北魏司马金龙墓出土木版漆画

山西大同石家寨北魏司马金龙墓出土的木版漆画中，卫灵公端坐于有三面围板的榻上，榻面下装饰曲线迂回婉转，直至腿部形成了与明清家具相比不甚相同的马蹄状，这是早期家具上的壸门造型。

或许因为佛教刚刚传入中国，这时的壸门还未有太大的发展变化，大锯齿状的曲线装饰与中亚地区的清真寺壸门比较接近，较为随意，采用的是大挖缺的做法。这种改变进一步反映出家具的发展受佛教传播的深入影响，在一点一滴地发生着变化。至此，壸门造型作为古典家具的装饰元素，出现于大部分类别的家具上。

△ 唐 李凤墓出土三彩榻

唐代壸门造型虽然有魏晋时期的影子，但却以圆润丰满为主题风格，这和唐代整体审美视角一脉相承。这一时期，壸门造型饱满，曲线灵动。

不过唐代出现了高束腰家具，这一型制来源于须弥座，须弥座上又有多列门，因此，唐代壸门有别于魏晋时期的单列门，出现了多列门状，即每一侧都由多个壸门组成。至此，壸门造型作为古典家具的装饰元素，出现于大部分类别的家具上。

宋元：

简洁素雅至华丽民族风

△ 宋《槐阴消夏图》

自宋代开始，壸门由唐代圆润丰满的风格转向了简洁素雅。宋代皇帝的节俭是历史上少见的，连皇帝的生活都去繁就简，体现在器物上，简素就成了主流风格。

另一方面，宋代高水平建筑层出不穷，文人在审美上崇尚简洁与淡雅，而理学家程颢认为“天地万物之理，无独必有对，皆自然而然，非有安排也”。这些尊崇自然、格物致知的理学观念，使得宋代家具突出呈现简洁、自然、冷峻、空灵之美。

△元墓出土釉里红瓷床

宋之后的元代家具，则体现了非常强烈的民族文化韵味。元代统治者来自于草原，游牧民族的性格热情奔放，粗犷豪情。器物装饰上重曲线，尚华丽，似乎与唐代审美较为相似。

这个时代的壸门装饰较为繁缛，大幅度流转的曲线几乎延展至腿部接近地面的位置，华丽的壸门造型是草原游牧民族贡献给中国古典家具的美学成就。

明清：

灵动多变至程式

△ 明 黄花梨卷草纹藤心罗汉床

明代，中国古典家具迎来了发展巅峰，家具简约、精丽、妍秀、劲挺，壸门线条灵动多变。明代壸门结构是多变、随意的，也是俊美、俏丽的，集合了汉唐宋元等所有时代的造型精华，在一件明式家具身上，可或多或少找到其他时代壸门的影子。

由壸门影响所产生的马蹄线条和插肩榫案形家具的腿型则更加优美，因为它的存在，柜架类家具腿足间一改往日的呆板，变得动感十足。可以说，壸门结构的优美线条为明式家具艺术性的体现添加了浓重的一笔。

发展至清代，壸门则演变成史上最程式化的造型，如“转珠”或“垂膛肚”。

由于清式家具侧重雕饰，各部位尺度拿捏不如明式家具严谨讲究，复杂的雕饰常常弱化壸门曲线，加之曲线造型费工费料，壸门常被一带而过，似乎不像明式家具上的壸门那样出众了（如上图）。如“垂膛肚”式简化壸门造型常出现在罗汉床及椅类的牙板上。

不过，这种时代特色却为家具断代提供了有力的依据，成为鉴定家具年代的显著符号。

△ 清乾隆 紫檀三弯腿宝座

无论如何变化，壸门对家具牙板与腿部造型的塑造一直以来都有较深的影响，并为其增添了许多浪漫之美。

注：本文转自正大研习社。返回搜狐，查看更多